Tidligere liv: Celine Songs inspiration udforsket

Underholdning

Plottet i A24s 'Past Lives' centrerer sig om Nora og Hae Sung, som mødes igen efter en lang adskillelse. Barndomskæreste, der havde tilbragt hele deres liv sammen i Seoul, blev revet fra hinanden, da Nora emigrerede til Canada med sin familie. De genopretter forbindelsen på sociale medier tolv år senere, men de glider også fra hinanden. Tolv år senere krydser de deres veje endnu en gang, men denne gang personligt. De bliver opmærksomme på, hvor anderledes deres liv er, når de taler om kærlighed og liv.

Filmen, som er et romansk drama og blev instrueret af Celine Song, er betydeligt mere subtil end andre i kategorien, især dem, der understreger genforeningen af ​​tidligere elskere. Temaer som første kærlighed, immigration, skæbne og valg er eksempler på temaer, der er realistisk skildret i Songs film. Publikum kan relatere til filmen som et resultat, selvom de ikke rigtig identificerer sig med hovedpersonen. Du kan stille spørgsmålstegn ved, om Song har en personlig forbindelse til filmen i betragtning af, hvor privat og autentisk den føles. Lad os undersøge.

Er tidligere liv baseret på Celine Songs liv?

Song blev inspireret til at skrive 'Past Lives' efter at have haft en hændelse i det virkelige liv, der er afbildet i filmen. Da hun begyndte at skrive filmen, inkluderede hun et par ting, der ikke havde noget med hendes liv at gøre, og greb det fra et objektivt perspektiv. 'Jeg forsøgte ikke at kopiere eller duplikere noget. Jeg omtaler det som en tilpasning, som om jeg brugte mit eget kildemateriale til det. Det er en oplevelse, der 'objektiverer en subjektiv følelse,' forklarede hun og uddybede, hvor adskilte grænserne mellem fakta og fiktion er.

'Past Lives' baserer Noras karakter i høj grad på Song. Song blev ligesom sin hovedperson født i Sydkorea og flyttede til Canada, da hun var 12 år gammel. Ligesom Nora etablerede Song en dramatikerkarriere og boede i New York, hvor hun mødte sin kommende mand, der tilfældigvis også er hvid som Arthur i filmen. Da han besøgte New York, genoptog Song forbindelsen med sin sydkoreanske barndomskæreste. Da Song og hendes mand mødte manden første gang, så hun sig selv som en mægler.

Hendes kammerat kunne ikke tale engelsk, og hendes ægtefælle kunne ikke tale koreansk. Som et resultat tjente Song som deres tolk og mellemled. 'Jeg husker tydeligt, at jeg følte noget ekstraordinært passere gennem os, mens vi sad der. Disse to fyre og jeg kan virkelig tale og have et særligt forhold, fordi ingen af ​​dem kan gøre noget for mig, som den anden kan. Min barndomskammerat har bare et overfladisk kendskab til mig som voksen. Min mand kender mig som voksen, men han er uvidende om barnet-mig.

Hun så også, at andre spisende gæster stirrede på dem og spurgte, om de overvejede forholdet mellem dem tre. Vi hører to ikke-beslægtede personer diskutere Nora, Arthur og Hae Sung i filmens åbningsscene og spekulere om, hvem der er i familie med hvem. Åh, du aner ikke, så lad mig fortælle dig... det var den første tanke, sagde Song.

Selvom historien begyndte med denne tilsyneladende lille begivenhed i hendes liv, voksede den hurtigt og udviklede sig til en overvejelse af muligheder. Hun overvejede, hvad det betød at vælge én ting, mens hun afviste en anden gennem sit forhold til Hae Sung og Nora. Hun diskuterede også forholdet, som en person har til deres fødeland, og hvordan tid og afstand kan påvirke det.

Song skrev oprindeligt manuskriptet på koreansk med en engelsk oversættelse af hver dialog, da valget af sprog er en afgørende komponent i historien. Hun bevarede et mellemrum mellem sine kunstnere for at få handlingen til at virke mere autentisk. Skuespillerne, der spiller Hae Sung og Arthur, Teo Yoo og John Magaro, blev holdt adskilt, indtil de optog scenen, hvor deres karakterer først interagerer. Svarende til hvordan Yoo og Greta Lee (Nora) ikke fik lov til at røre ved i det virkelige liv, før deres karakterer gjorde det i filmen, Song. På trods af at de havde en fortrolighed, der kom fra at kende hinanden, udvekslede de aldrig engang håndtryk eller kram for at gøre scenariet i filmen mere 'håndgribeligt'.

Grundlaget for historien til Song var linket til den 12-årige version, hun efterlod, da hun emigrerede til Canada, på trods af al uroen af ​​den ulykkelige kærlighed og pinlighed, karaktererne har for hinanden. Hendes subjektive oplevelse blev vist gennem en objektiv linse i filmen. Når det kommer til at være immigrant, at have forladt et sted og gå videre fra den version af mig selv, der var til stede før, ville jeg '[vise] hvordan det var at leve som mig selv. Jeg følte en forbindelse til, hvordan min barndomsveninde huskede mig, da jeg var 12 år gammel. Kontrasten fangede min opmærksomhed. Selvom den lille pige ikke længere er blandt os, vil hun altid være en del af dig, ifølge Song. ’Past Lives’ er en semi-selvbiografisk fortælling, der, på trods af at den hælder mere til fiktion, tapper på nogle ganske ægte følelser.