9 covers til The New Yorkers 90 års jubilæum

New Yorker fejrede sit 90-års jubilæum i mandags med et dobbeltnummer, og det nummer inkluderer ni cover-riffinger på magasinets mangeårige ikon, Eustace Tilley. 'Det billede, af en 'stivelsesholdigt udseende herre med bæverhatten og monoklen' så effektivt etableret magasinets tone, at det blev udgivet, næsten uændret, hver februar indtil 1994,' skrev Francoise Mouly i en introduktion til kunsten .

For at fejre, at vi går ind i vores tiende årti, henvendte vi os, som vi gør hver uge, til vores kunstnere for at få ideer, og denne gang besluttede vi at udgive mere end én. Vi valgte ni forsider til vores halvfems år, og udvalgte billeder, der afspejler talentet og mangfoldigheden af ​​vores bidragydere og det udvalg af kunstneriske medier, de bruger: oliemaleri for Kadir Nelson og Anita Kunz; pen og blæk med akvarel til Roz Chast, Barry Blitt og Istvan Banyai; oliepastel til Lorenzo Mattotti; collage for Peter Mendelsund; og digital kunst for Christoph Niemann. Nogle af disse kunstnere er stamgæster - dette er Barry Blitts 88. New Yorker-cover og Lorenzo Mattottis tredivte. Andre er nytilkomne. Hver bringer Eustace Tilley direkte ind i det enogtyvende århundrede og beviser, at kunst er lige så levende på forsiden af ​​magasinet i dag, som den var i 1925.

Her er de ni covers:

Af Kadir Nelson

Af Carter Goodrich

Af Istvan Banyai

Af Lorenzo Mattotti

Af Barry Blitt

Af Anita Kunz

Af Peter Mendelsund

af Roz Chast

Af Christoph Niemann

Sommerfuglen, som du vil se på næsten alle de nye covers, optrådte på det første omslag med Eustace Tilley. I 2005 skrev Louis Menand om 'Eustace Tilleys mange ansigter.'

Det er svært at vide, hvad folk, der hentede det første nummer af The New Yorker, for firs år siden i denne måned, lavede af tegningen på forsiden. Billedet er selvfølgelig en joke: hvad er mere flygtigt, dandyen eller sommerfuglen? Men billedet ser også ud til at sige noget om selve magasinet, og spørgsmålet er: Hvad? Bliver manden med monoklen tilbudt som et billede af New Yorker-læseren, en kultiveret iagttager af livets små skønheder, eller bliver han latterliggjort som en fjollet anakronisme? Er det et billede på forvirret raffinement eller på stivelsesagtig overlegenhed? Identificerede læserne sig med omslaget, eller grinede de af det?